1、不同的是杜甫这句中的“风急”、“天高”、“猿啸哀”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞回”都是主谓短语，且直接连缀成句不用虚词。
2、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
3、著名的《滕王阁序》的原文后面，其实还有一首七言绝句诗，名为《滕王阁诗》。不过在我们的教材当中，并没有这首诗。全文如下：
4、云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
5、画面和谐，美不胜收。再次，巧化成句，别出新意。王应麟《困学记闻》卷十七：“庾信《马射赋》云》：‘落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色’王勃仿其语。
6、如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣，会发现王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”，而庾句则不能。
7、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
8、本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露。
9、正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦；日落时天上的晚霞色彩不断变幻，一只孤独野鸭的缓缓飞过。暮色中秋天与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。
10、王勃的这首《滕王阁诗》，流丽而深静，于富丽中见冷落，笔意纵横，穷形尽象，语言凝练，感慨深邃，写尽繁华易逝，盛筵难在，绝对是可以和《滕王阁序》一样千古传诵的名篇。
11、其次，上句写动，霞、鹜“齐飞”;下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态;下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。
12、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
13、落霞也只能是天边的一线或一小片(位于西天)而非满天;而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，由此，点线面巧妙结合，写景极富层次性。
14、而更绝地是，上下句中又各自成对，也就是格律上要求较高的“句中自对”：“落霞”可对“孤鹜”，“秋水”正对“长天”。
15、傍晚时分，渔夫在渔船上歌唱，那歌声响彻彭蠡湖滨；深秋时节，雁群感到寒意而发出惊叫，哀鸣声一直持续到衡阳的水滨。
16、碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。
17、高宗时期，洪州都督阎某重修此阁，并于公元675年（上元二年）的重九日，在滕王阁上欢宴群僚和宾客。作者前往交趾看望父亲时路过这里，也参加了盛会，即席赋诗，并写了这篇序。
18、创作背景：
19、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。如今，滕王阁中的帝王之子在哪里呢？阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
20、文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。
21、出自：《滕王阁序》是唐代文学家王勃于上元二年（675年）所创作的一篇骈文。
22、扩展资料：
23、其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪。
24、这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。
25、其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的。
26、滕王阁序
27、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。滕王阁下的潭水，倒映着悠闲自在的云彩，物换星移，多少春秋不觉过去。
28、推开雕花精美的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，河流迂回的令人惊讶。遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。
29、寂寥空阔，渺汉经纶。峰峦临渚，烟波接天。樯橹灰飞烟灭，鱼龙潜跃鳞爪香。人物沉浮，雨槛风楼。鸡栖茅屋，人迹板桥。生事勿谓，乱离何不。借问江潮与海水，何似君情与妾心？
30、在唐初的文学史上，王勃的名字是隔不过去的。他的诗文，备受后世的推崇，尤其是他留下千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的《滕王阁序》；
31、孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。
32、当然，在大唐律诗的王国里，这些都不算什么，如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”;陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”等都是句中自对。
33、《滕王阁序》七言绝句诗
34、滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
35、《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文。文章由洪都的地势、人才写到宴会，写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。
36、豫章故郡，洪都新府。星分翼轸(zhěn)，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃(fān)之榻。雄州雾列，俊采星驰，台隍(huáng)枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨(qǐ)戟遥临；宇文新州之懿(yì)范，襜(chān)帷(wéi)暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
37、王勃的滕王阁文案，描述了唐代宰相杜如晦之子杜审言守滕王阁的故事，强调了其为文学和才能的重视，以及其对国家和人民的忠诚。这篇文章既具有历史价值，又表达了王勃所倡导的道德和人文精神，展现了中华文明的博大与深邃。
38、滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。滕王阁高高的矗立在赣江北岸，当年滕王的宴会散去，歌舞声停，那些王公名士声上玉佩金铃的声响，消失在时空之中。
39、我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个案显得格外地鲜明而美丽。
40、涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽画。
41、滕王阁序是唐代名士王勃所作的一篇文学名篇，全文内容如下：
42、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。只有滕王阁还矗立在这里，早上南浦的轻云飞过滕王客的雕梁画栋，傍晚，滕王阁的珠帘卷起西山阴沉的烟雨。
43、最后，如果“落霞”是指真正的彩霞而不是指一种鸟(形如鹦哥)的话(据上引朱东润书，同页)，那么便有一个好处：点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点。
44、唐·王勃
45、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”赏析：本句对仗工整，几近“工对”。上句的“落霞”、“孤鹜”与下句的“秋水”、“长天”都是名词性短语，对仗考究。
46、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
47、滕王阁序是初唐四杰之一王勃的代表作，全文四六骈文，对仗工整，语言优美，运用大量典故，实为一篇佳作，如落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色为千古名句，末尾的七言诗更是朗朗上口。得到了当时在座文人大加赞赏。可惜天妒英才，如此的才华淹没在二十六岁的花样年华。
48、原文节选：
49、披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。
50、当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。
51、豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，天启之中。州臣何存？割据为长。故旧虽没，新风尚起。人伦协和，儒尊陈化。足矣敬桑梓之盛德，感旧文之余波。初至扬州，观物之情，得无异乎？
52、时维九月，序属三秋。潦（lǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨(yǎn)骖騑(cānfēi)于上路，访风景于崇阿(ē)。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流（一作翔）丹，下临无地。鹤汀（tīng）凫(fú)渚（zhǔ），穷岛屿之萦(yíng)回；桂殿兰宫，即（一作列）冈峦之体势。