1、”将梅花与幽灵相提并论，引发读者的想象，让人感到诡异。
2、李贺之所以被称为恐怖家，因为李贺有的诗写的略微恐怖，让人读起来毛骨悚然，所以在他被称为诗鬼，这可能是他被称为恐怖家的原因。
3、思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
4、桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。
5、因为古代的一些诗人写下了一些气氛怪异、让人不寒而栗的古诗，比如辛弃疾的《青玉案·元夕》，唐婉的《长恨歌》等。
6、另外，近代有一些刻画鬼怪的古诗，比如刘宓庚的《杂说》中有“墓前有白骨，冢上生青苔”等作品，这些作品是从文学角度对灵异恐怖现象的想象和表现，也会使人感到毛骨悚然。
7、诗鬼，李贺的诗鬼气森森，读后让人不寒而栗。
8、南山何其悲，鬼雨洒空草。……一月午树立影，一山惟白晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰。
9、另外，有些古诗也涉及到恶鬼、幽灵等诡异的主题，如《卜算子·咏梅》中的“墙角数枝梅，凌寒独自开。
10、有因为古诗作为文化遗产的一种形式，有许多表现残酷现实或者灵异恐怖的作品，比如李白的《将进酒》中“踏平青草坪，披星戴月来”表现一种狂野豪放的气息，而李商隐的《锦瑟》则将人生比喻为“长夜漫漫无心睡，好梦由来苦自知”，抒发出一种苍凉孤寂的情绪，这些作品都会让人感到毛骨悚然。
11、呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。
12、”描述了人生短暂的寓意，让人感到毛骨悚然。
13、细草空林，丝丝冷雨挽风片。瘦小孤魂，伴个人儿便。寂寞泉台，今夜呼君遍。朦胧见，鬼灯一线，露出桃花面。
14、秋野明、秋风白，塘水涔滲虫啧啧。……石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
15、有因为古诗中有很多描写恐怖、阴森的情境和景象，如《木兰花·拟古决绝词柬友》中的“黄河之水天上来，奔流到海不复回。
16、秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
17、斫取青光写楚辞（《昌谷北园新笋四首》其二）一双疃人剪秋水（《唐儿歌》）荒沟古水光如刀（《勉爱行二首送小季之庐山》其二）青狸哭血寒狐死（《神弦曲》）花楼玉风声娇狞（《秦王饮酒》）
18、李贺的诗歌中也多用质地锐利、脆硬、狞恶的物象，辅之以“剪”“斫”“古”“死”“瘦”“血”“狞”等字词，营造一种瘦硬、坚脆、狠透、刺目的意象。如：
19、黄仲则写首《点绛唇》所表达的感情，是对自己壮志难酬、入仕无门的孤独倾诉，最后一句“桃花面”则是对美好未来的向往，他多么希望生活能够有所起色，而且是汹涌而来的那种，虽然有些可怕，但怎么也是美好的。另外，杜甫其实也写过不少“鬼气”之作，比如《祠南夕望》中的“山鬼迷春行”，《天末怀李白》中的“魑魅喜人过”。而且，“鬼吹灯”最早就是出自杜甫笔下！
20、遥知不是雪，为有暗香来。
21、翻开李贺诗集，那奇特的造语、怪异的想象和幽奇冷艳的诗境便会迎面扑来，宛如进人了一个别样的世界。比如《南山田中行》：
22、高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
23、其中，《西江月·夜行黄沙道中》写的是夜行过黄沙道中，天昏地暗、寒气袭人的恐怖场景；《雨霖铃·寒蝉凄切》中写到的是夏日嗡嗡作响的蝉声，其中包含了一种孤寂、凄凉而让人心生寒意的氛围。
24、我觉得最恐怖诡异的古诗应该是李贺《秋来》：
25、比如《神弦》：
26、谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。
27、在这些诗句中，作者写荒芜的山野，写惨淡的黄昏，写阴森可怖的墓地，而活动于这些场所的则是忽闪忽灭的鬼灯、萤光、食人山魅。令人读后，毛骨悚然。谢榛的《四溟诗话》卷四有言：
28、险怪如夜壑风生，暝岩月堕。
29、在这些古诗中，作者巧妙地运用了各种修辞手法和意象来营造神秘而恐怖的氛围。
30、值得一提的是，这类毛骨悚然的古诗在古代文学中较为常见，部分作品如《九歌》、《离骚》等被誉为“古代恐怖”。
31、比如《感讽五首》其三：
32、《点绛唇》清·黄仲则
33、或惊心刺目，或幽妻冷艳，大都是一种怪奇、畸形的审美形态。这种审美形态的产生，既源于李贺偏执、狭隘的精神世界和审美取向，也得力于李贺对字词的精心锤炼。似乎可以说，艺术思维的逸出常轨，遣词造句的刺激狠透，修辞设色的惨淡经营，意象结构的古怪生新，乃是李贺诗歌意象创造的基本特点。晚唐的杜牧在《李贺集叙》中认为李贺诗是“《骚》之苗裔”，而且“时花美女，不足为其色也；荒国陟殿，梗莽丘垅，不足为其恨怨悲愁也；鲸吆鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”，准确揭示了其特点。若与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界的挖掘，更多的幻想，更突出诗人的气质，对晚唐诗风产生了更为直接的影响；但缺陷也显而易见：内容过于狭窄，情绪过于低沉，一意追求怪异，难免走向神秘晦涩和阴森恐怖。