1、《丑娘娘》
2、少马爷--马志明老师传统艺术功底深厚，深得“马氏相声”的真髓，不急不躁、不喊不叫。马志明老师还是文武全才，成功地将武技融入了相声表演中，以精湛的舞台驾驭能力丰富了相声表演的内涵。马志明老师在刻画小人物上也十分的传神，作品《纠纷》就是极好的例子。通过两个天津卫的小年轻的小摩擦，刻画出人与人之间的性格差异，叙述的虽然是段小故事，但是表现的确是真情实感，让人在大笑之后回味无穷。
3、《白宗巍坠楼》这段相声二十世纪五十年代播讲时是为了反映“军阀统治下旧社会的黑暗”的。褚氏兄弟的横行残暴、杜笑山之趋炎附势、检察官彭斌对黑势力的“曲线救国”、土匪头子叶长发的发迹、报纸主笔的被钱收买，甚至“正面人物”常之英，也是因为裙带关系才身份显赫，而且在枪毙杜笑山的前前后后，丝毫不见法治精神，只是为报私仇的单纯泄愤。那个时代的“精英阶层”，非常写实地在艺术中体现。
4、高英培老师的相声有着浓厚的天津特色、天津味道，可以说是天津相声的代表。他的相声说的都是家长里短的日常，故事很通俗，语言也很朴实但是完全听不出市井的味道，老少咸宜，雅俗共赏。他刻画的小人物有极强天津特色，说话哏、办事逗，虽然有点小缺点却憨态可掬。死要面子活受罪的二儿他爸爸就是典型，毛病归毛病，可爱起来就没谁了。
5、天津相声十大名家有马三立，马志明，高英培，范振钰，魏文亮，孟祥光，刘俊杰，杨振华，杨义，冯巩，郭德纲，高峰等等。
6、相声‘说’、‘学’、‘逗’、‘唱’这四门口技，就是模仿曲艺‘信角鼓’里的特点...这个曲种从它的形成上讲，是以唱为主，以说当先。不管它是学，或者是唱，在它的正题开始之前总是先说一个铺场的小段，说完之后才进入正题，所以它占有‘说’字。它的‘学’是双学一人，名为‘双簧’。前面也使铺场小段，学是主科。
7、《白犬坟》
8、《枪毙刘汉臣》是郭德纲在北京德云社演出的长篇单口相声，主要讲述1927年1月9日，从上海到天津演出的著名京剧演员刘汉臣、高三奎，被直隶省保安司令兼直隶督办褚玉璞以通匪罪名逮捕，羁押在军警督察处.梅兰芳、余叔岩、杨小楼等诸多京剧名家得悉后，四处奔走营救也无济于事，最终被秘密枪杀。
9、学－－各种口技、双簧，摹拟方言、市声以及男女老幼的音容笑貌、风俗习惯礼仪。曲目主要有《学四省》、《学四相》、《规矩套子》等。摹拟方言，又叫“倒口”，过去也叫“怯口”，是为表现人物的愚昧憨厚。最初大多摹拟河北省深（泽）、武（强）、饶（阳）、安（国）一带的方言。当时，某些北京人讥讽从这些地方来京作工的人“怯”，诬为“一嘴蚂蚱籽，两腿黄土泥”的“怯勺”，带有明显的鄙视成分。后来发展到摹拟山西话、胶东话、天津话、宝坻话、唐山话。三十年代初，又扩及上海话、苏州话、广东话。四十年代中期以来，又增加了学英语。解放以后，又出现了摹拟外国味的中国话、华侨说普通话等。学做小买卖的吆喝，又叫货声，主要摹拟卖大小鱼儿、卖茶鸡蛋、卖熏鱼炸面筋、卖硬面悖悖、卖馄饨、卖布头、卖估衣、卖包子的吆喝声。
10、郭德纲太火了。他的很多段子都是原创，不过他会的传统相声也很多啊，越挖越觉得是个宝藏，尤其是单口。《苏三和王三》、《济公传》……这些些精华的东西还是很值得听的。郭德纲的搭档于谦也必须夸一下，他很会垫话，一点都不生硬，水到渠成的感觉。
11、”说”－－包括说、批、念、讲四种手法。说，指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻铁事等。曲目主要有《熬柿子》、《五星楼》、《天王庙》等。批，批的曲目主要有《批生意》、《歪批三国》、《批聊斋》等。念，指”贯口”，曲目主要有《菜单子》、《地理》、《洋药方》等。讲，讲的曲目主要有《讲帝号》以及单口相声《解学士》、《化蜡钎儿》等。
12、《白宗巍坠楼》
13、《大话刘罗锅》是由郭德纲根据传统单口相声《君臣斗》改编而来。讲的是当朝宰相刘墉与贪官和珅斗智斗勇的故事。纸扇长，锯木方。穿大褂，站桌旁。祖师爷当下说学逗唱，洒向人间笑一场。开茶馆，请八方。说新事，唠家常。东西南北超级棒。管什么世态炎凉。听段故事心情舒畅。
14、天冿是中国