1、呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：
2、这副对联在词性对仗上十分工巧，具有回文联回环反复的特点，读起来流畅婉转，韵味十足。
3、滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
4、唐朝王勃所作《滕王阁序》的诗句
5、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
6、《六月二十七日望湖楼醉书》创作背景
7、诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情，令人读来油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
8、这幅对联描绘了一幅画面：海面与天空相连一体，构成一幅水天一色、天水相融的画，让人分不清是水还是天，读起来令人有身临其境的感觉，真实地描写了厦门鼓浪屿的美丽景色。
9、秋水共长天一色出自唐代文学家王勃的《滕王阁序》
10、北宋熙宁五年（1072年），作者在杭州任通判。这年六月二十七日，他游览西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖楼上喝酒，写下五首绝句。
11、“雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天。”意思是：山上的雾随风飘荡，时隐时现，一会儿能看见山，一会儿只能看到雾，水天一色，天水相接。
12、扩展资料：
13、豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。（豫章故郡一作：南昌故郡）
14、嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！（见机一作：安贫）
15、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
16、【译文】乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
17、此诗描绘了望湖楼的美丽雨景。好的诗人善于捕捉自己的灵感，此诗的灵感可谓突现于一个“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，进而激情澎湃，才赋成即景佳作。才思敏捷的诗人用诗句捕捉到西子湖这一番别具风味的“即兴表演”，绘成一幅“西湖骤雨”。
18、黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。把乌云比作“翻墨”，形象逼真。第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
19、宴会上，阎伯屿故作姿态，请来宾为滕王阁作序。大家事先都无准备，所以都托辞不作。请到王勃时，他却并不推辞，当场挥毫疾书，一气呵成，写就了著名的《滕王阁序》，各宾客看了一致称好。阎伯屿读后也深为钦佩，认为这篇序文比自己女婿写的要高明得多，也就不再让吴子章出场著文了。
20、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
21、雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天的意思就是说大雾弥漫，看不清远处的山峰，水天一色，天水相接。出自福建厦门鼓浪屿的一副对联。这是一副写景的回文联，回文的技巧为表现与强化主题起到了很好的作用，读者可以真切地感受到那种水天相连、山雾相连且连绵无尽的壮观景象。
22、这是一副写景的回文联，回文对联的特点就是可以正读，也可以反读，具有对称的美感。
23、时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。（层峦一作：层台；即冈一作：列冈；天人一作：仙人）
24、勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
25、“水天一色”下一句对联是霞鹜齐飞。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”出自唐朝王勃所作《滕王阁序》，意思是阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。
26、扩展资料
27、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
28、内容简析
29、“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”的意思是：
30、雾锁山头水尾水连天的意思是：
31、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”出自唐朝王勃所作《滕王阁序》，作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面。历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。
32、第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。
33、同时，回文技巧的应用为表现与强化主题起到了很好的效果，使人感受到那种水天相连、山雾相连且连绵无尽的壮观景象。
34、这是一首回文联，厦门鼓浪屿鱼脯浦，因地处海中，岛上山峦叠峰，烟雾缭绕，海淼淼水茫茫，远接云天。于是，这副饶有趣味的回文联便应运而生。
35、披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。（舳通：轴，这里指船；迷津一作：弥津；云销雨霁，彩彻区明一作：虹销雨霁，彩彻云衢）
36、遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？（遥襟甫畅一作：遥吟俯畅）
37、这幅对联中用“锁”和“连”两个动词描写了雾景和海景,雾、山、天、水四物融为一体，仿佛在读者眼前呈现：雾霭笼罩着层峦叠翠的远山，烟雾拥抱着葱葱的草木，烟雾飘飘渺渺，让人仿佛坠入仙境；微风吹来，烟雾散尽，水天相接之处海上点点帆影，情境交融令人心旷神怡。
38、应为“雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天”。意思是迷雾漫天，遮挡了人的视线，看不见远方的山峰。水天相连成一线，天水成一色。这是厦门鼓浪峪的一幅回文联。用回文的技巧对主题进行强化，使人印象深刻。让人真切地感受到那种水天相连，山雾弥漫的壮观景象。
39、【出处】《六月二十七日望湖楼醉书》——宋·苏轼
40、诗用“翻墨”写出云的来势，用“跳珠”描绘雨的特点，说明是骤雨而不是久雨。“未遮山”是骤雨才有的景象；“卷地风”说明雨过得快的原因，都是如实描写，却分插在第一、第三句中，彼此呼应，烘托得好。最后用“水如天”写一场骤雨的结束，又有悠然不尽的情致。显出作者构思时的用心。
41、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
42、上联，是水天一色，我的下联是日月同辉，上联的意思是说，远远的望去的时候，水和天简直就连成一片，那种奇观非常的吸引人的眼目，所以我的下联是，日月同辉，因为月亮和太阳发出的光辉都是非常耀眼的，而且太阳和月亮也是人类不可缺少的。
43、创作背景：公元676年，王勃去交趾（在今越南境内）探望做县令的父亲。途经洪都（今江西南昌）时，都督阎伯屿因重修的滕王阁落成，定于九月九日重阳节在那里宴请文人雅士和宾客朋友。他的女婿吴子章很有文才，阎伯屿叫他事先写好一篇序文，以便到时当众炫耀。王勃是当时有名文士，也在被请之列。
44、《六月二十七日望湖楼醉书》鉴赏
45、这句话的全句是：“雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天”，这句话的意思是说：山上雾气蒙蒙，远远看来，只见飘渺的雾气，却看不到山的本来面目，雾缠绕着山，山又升腾着雾，正如山依着雾，雾又锁着山；远处水域宽广，延伸至天边，好像水连着天一样。